«Логана» по праву можно назвать самостоятельной лентой, у которой есть своё начало, своя середина и конец и которая является трудом тех людей, что явно вдохновлялись оригинальным комиксом или достойными лентами Нового Голливуда, а не хотели создать очередной конвейерный выброс. Невооруженным глазом видно, что у создателей фильма была чёткая идея, которую они хотели воплотить на экране, и, к всеобщему счастью, у них это получилось. Главным козырем «Логана» является та доля реализма, что Мэнголд решил привнести в фильм о мутанте. Режиссёр снизил градус пафоса, выбросил из диалогов высокопарные высказывания о важности существования ‘не-таких’ в этом бренном мире и сместил акцент с мутантской стороны главных героев на их человеческую. И тут же выявилась нужда в таблетках, одежде, еде, семье и спокойной жизни. А в образе Логана читаются, такие знакомые бывалому человеку, отчаяние, скука и эмоциональная опустошенность в добавку с усталостью от того, что ему пришлось пережить. Детально поработав над характерами главных героев, сценаристы помогли зрителю прочувствовать персонажей на том уровне, на каком требует история. Единственное, что сценаристы проглядели, так это характер коллективного антагониста. Несмотря на хорошую работу над образом героев, ни в характере Пирса, ни в характере доктора Райса не читается противоречивость, которая так важна для эмоциональной вовлеченности. Герои односторонне плохие с довольно предсказуемыми желаниями ‘иметь власть’. Но, так получилось, что антагонисты в «Логане» не являются примером криво прописанного злодея в кинокомиксах. Бывают ситуации и хуже, например, безликие мобы без какого-либо малейшего намёка на мотивацию.